SALVA LÓPEZ

Apuntes. Düsseldorf.

Cuando empecé a conocer sobre fotografía contemporánea lo que más me llamo la atención en un primer momento fue la escuela de Düsseldorf, sobretodo la de sus alumnos como Gursky o Struth. En el mismo saco, aunque no se si debo, metería a Massimo Vitali y todos estos que hacen paisajes naturales transformados o modificados por el hombre y ya que estamos metería algunos (no todos) de la New Topographics.

Tres años después de conocerlos y tras comprar algunos de sus libros he de decir que no habré hojeado más de dos veces sus páginas. Cada vez me aburren más. Supongo que es un estilo tan tan imitado que como todo, acaba cansando. Pero he de reconocer que ha dejado huella en la forma de mis fotografías.

Salvando excepciones (Taryn Simon me viene a la mente) cada vez me interesan trabajos más intimistas y sin mucha pretensión. Yo conecto con trabajos que por algún motivo tocan mi fibra y en general son aquellos en que me identifico de alguna manera. Estos trabajos suelen estar dentro de la pseudocategoría de “nuevo documental” dónde Alec Soth es uno de sus gurús. 

No se si esto del “nuevo documental” también morirá de éxito. Parece que es dónde se van todos aquellos desengañados por el documental clásico al darse cuenta que la fotografía es una gran mentira.

Me gusta trabajar dentro del “documental” porque disfruto sintiéndome un explorador, conociendo otras vidas y realidades pero sobretodo conociéndome más a mi mismo. Aunque me importa bien poco reflejar la realidad del lugar, si es que eso existe en fotografía. En mi caso me interesa mi realidad dentro del lugar que sea y jugar con ella. 

Hace poco leí un texto muy interesante de Jon Uriarte sobre esto del nuevo documental.